Retrato - Modelo vivo

Nova prática das aulas é a presença de modelos em 4 dias em sequências. De fácil não tem nada, mas é interessante fazer reproduções de modelos tridimensionais. Essa é a modelos e o inicio do trabalho de óleo em tela.

Retratos - Oleo sobre papel

Novo exercício de treinamento com uma base (underpainting) em Cinza para posteriormente imprimir uma camada translúcidade de cor. A referência é de Vermeer. A referência fotográfica está muito carregada de branco, acho que é necessário fazer uma correcao das cores. Colocadas as matizes, agora é finalização. Muito tempo depois, dei por encerrado...

Figura Humana em Óleo

Este é o primeiro estudo que faço em aula (um retrato by Velasquez). Para facilitar o aprendizado, o processo vai ser dividido em duas etapas. Primeiro vamos colocar a imagem óleo em tons de cinza com valores acima do percebido, ou seja mais claro que a referência. Os problemas que implica em Cores,consequentemente Temperatura, vão ser deixados para a fase seguinte. Sobram então para resolver "sómente" os problemas de Valor, Borda e Desenho. Aprendizado: nesta camada cinza vamos dar uma certa densidade de tinta por que na fase seguinte vamos somente sobrepor camadas de finas de tintas cores explorando a propriedade da transparência. A razão do valor mais alto é que essa camada final com as cores, irá filtrar a luz ajustanto o valor. Tudo teoria... vamos ver como vai ficar na real...

Um pouco diferente do que imaginava a princípio, que imaginava uso muito mais intenso da transparência (glays). A finalização da pintura, que foi a aplicação dos pigmentos sobre a pintura em gamas de cinza, foi aplicação de camadas translúcidas de cores(Veladuras) e não transparente. Taí, gostei...Vamos partir prá outra...

Pintura a òleo em tela

Inscrevi este estudo, baseado numa foto e pintado em óleo em tela. Foi o primeiro concurso de pintura que participei. A sorte de principiante prevalece e foi classificada para a seleção final. Não ganhou nada mas valeu a classificação.

Natureza morta em óleo e tela

Esta é o novo exercício que iniciei a duas aulas atrás e a meta é aplicar técnicas de semi-transparências, e a tecnica de veladuras. 
Quase 2 meses depois... Ufa, consegui finalizar este exercício. Mas não foi só pela dificuldade de execução mas também pelas aulas com modelos que permearam as últimas aulas, como sempre muito proveitoso. Aliás, deverei iniciar trabalhos com modelos vivos nos próximos exercícios.

Gestual em modelo vivo

Este desenho foi executado numa das aulas de modelo vivo, onde os alunos de diferentes estudando diferentes materiais, buscam essencialmente captar o gestual dos modelos dentro de diferentes frames de tempo, aplicando grafite, carvão, aquarela ou lápis sépia,como foi o caso desta ilustração, executado com pouca restrição de tempo (20 minutos).

Marina em Oleo

Este exercício fio extra-classe. Me impressionou a foto deste veleiro de longo percurso chamado Belem, publicado numa revista e decide reproduzi-lo em tela à oleo. Difícil de julgar o resultado final pois normalmente nos exercícios em aula nos baseamos em trabalhos já feitos por algum artista experiente, ou seja alguém já decodificou a linguagem tridimensional ou no caso a foto e a transpos para uma linguagem a pintura à oleo.

Natureza Morta em Oleo

Neste exercício também faz uso de transparências principalmente no talo do aipo, uma camanda inferior de branco, em seguida camadas transparentes e sucessivas da mistura de amarelo cadmio, ocre e verde. Isto gera um valor alto sem que a cor se torne opaca ou seja a mistura do branco tornam as cores opacas, perdendo sua intensidade. Bom, ainda tem algum trabalho até finalizar...

Natureza Morta - Óleo em Tela (transparências)

Neste exercício, 2 coisas foram exploradas, uso de camadas densas de tintas e transparências. A execução de um modo geral apresenta grandes dificuldades e o ponto em que o Maurício mais focou foi na densidade da tinta principalmente nas pontos de valores mais altos (mais claros)dos pães. Por baixo uma camada densa de branco e depois camadas transparentes de tonalidades decrescentes afim de não perder a intensidade das cores. A simples mistura de branco iria provocar a perda de intensidade das cores. A manutenção do valor e intensidade se dá pelo retorno da luminosidade do branco através dos pigmentos transparentes. Outro uso da camada densa é que ela gera aquela irregularidade natural. Pra gerar ainda mais irregularidade, a dica do professor foi esfregar um pano (boneco) na tinta ainda úmida. Usei transparência também no recipiente de vidro, terra por cima do preto... gostei do resultado.